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        快峽吧 新聞故事如果你「不想睡」或者「睡不著」|超越異化的恐懼

        如果你「不想睡」或者「睡不著」|超越異化的恐懼

        文章分類:故事   作者:快峽吧導航   來源:快峽吧導航   時間:2017-08-24   人氣:0
        這裡或許有個文藝片,這裡或許有個恐怖片。不知道你會悶到睡著,還是嚇得更睡不著。
        今晚,講一個收縮人的故事。

        異化,是一個自20世紀以來就反覆出現在文學作品中的主題,卡夫卡曾在《變形記》中講述了一個男人變成昆蟲的故事,尤金·奧尼爾的劇作《毛猿》描寫的則是心理變異的故事。
        銀幕上亦不乏此類作品,《不可思議的收縮人》就是其中之一。這部電影改編自理查德·邁瑟森的小說《收縮人》,導演為傑克·阿諾德。
        《不可思議的收縮人》海報
        影片的主人公斯科特由於遭受了某種輻射的污染,身體開始緩慢的縮小,由此他喪失了工作和生活自理的能力。
        縱觀這類主題的作品,就會發現它們存在一個共通的模式:以身體或心靈上的突變作為開端,然後展現主人公與社會脫節的過程。
        其中反映出來一種生存焦慮,害怕遭到社會遺棄的恐懼。
        導演和男主
        以《變形記》為例,格里高爾一直以來為了家人的幸福而勤懇的勞動,可是當他變成了昆蟲以後,喪失了勞動能力,被公司開除,受到了家人唾棄,最終悲慘的死去。
        卡夫卡借這篇小說揭露了社會冷漠的本性,一個人只有持續的為社會、為他人產出,他才會被社會接納,如果喪失了這種能力,就會被社會無情的剔除。
        影片《不可思議的收縮人》一開始,斯科特和妻子乘船在海上度假,妻子進入船艙之中,斯科特獨自留在甲板上,這時一片充滿不祥的雲朵朝它逼近,斯科特背對著鏡頭,顯得孤立無援,這個畫面預示接下來整部影片中斯科特的處境。
        斯科特站在船頭面對飄過來的輻射雲顯得孤立無援。
        為了避免被排除,斯科特只能向世人獻媚討好,他把自己的悲慘遭遇寫成書,來滿足大眾的獵奇心理。
        影片中設置了一個人物多麗絲來和斯科特做對照,她是一個侏儒,在馬戲團里演出。
        她的表演和斯科特的表演是同質的,都是把自己的不幸拿出來給人欣賞、給人消費,是一種自殘式的奉獻,但它是處於社會邊緣的人和這個社會維持聯繫的最後方式。
        到這裡影片進入一個緩和階段,縮小停止了,斯科特也在多麗絲身上找到了依靠。這段緩和是為了給後面戲劇衝突的升級蓄力。
        不久之後我們看到縮小又開始了,絕望的斯科特拋下多麗絲,獨自跑過草地。以多麗絲為參照,斯科特遠遠逃走的背影在畫面中迅速變小。這個鏡頭體現出了傑克·阿諾德高超的鏡頭表現能力,他藉由視覺透視原理完成了一次迅速的放縮。
        鏡頭一轉,斯科特已經變得極小,身材不足10厘米高,正好與前面一個鏡頭相承接。
        導演利用視覺透視原理完成了一次快速放縮
        接下來電影完全進入了奇幻冒險之中。
        對於微小的斯科特,整個世界變得危機四伏,連家裡養的貓都成了恐怖的巨獸。
        由於貓的襲擊,斯科特掉進了地下室里。地下室通常被用來存儲一些日常生活中暫時用不到的東西,有時候這些東西存放久了就會被徹底遺忘,因此可以說,地下室代表非遠離日常的空間。
        斯科特被貓襲擊
        特別是在這部影片當中,捕鼠器、火柴盒、針線等等這些常見的生活物品,經過了放大,而顯示出超現實的色彩。斯科特跌落到地下室中,象徵著他的精神已經徹底脫離了人類社會,退行到了潛意識世界中了。
        放大的捕鼠器有點超現實
        片中道具
        在地下室發生的情節佔據了將近半部影片的內容,童話中小人歷險主題被搬上大銀幕。
        斯科特僅以一片碎布遮身,用一根大頭針當作武器,就像日本傳說中的一寸法師或《格林童話》里的大拇指。但是,童話里的小人兒身上蘊藏著巨大的力量,能戰勝體型比自己龐大的怪物。
        以大頭針為武器就像《格林童話》中的大拇指
        影片的最高潮是斯科特大戰地下室里的蜘蛛。蜘蛛簡直是人類的噩夢,它的外形醜陋,而且具有毒液。很多奇幻冒險影片都喜歡放大這一噩夢,如《狼蛛》《指環王之王者歸來》《勇敢者的遊戲》《哈利波特》中皆出現過巨型蜘蛛。
        斯科特和蜘蛛決戰的場景也被布置成充滿奇幻色彩,使得這場大戰看起來好像發生在某個遙遠的外星星球上一樣。
        大戰蜘蛛
        不少異化主題的作品會以悲劇結尾,以此來表達社會的殘酷,但是這樣的結局仍然包含著對社會的肯定。
        它批判的是社會排斥失去利用價值的人特性,換句話來說,只要社會不驅逐人,社會還是好的社會。它也認為一旦人被從社會中驅逐出去,便無處可去。
        就拿《毛猿》中的主人公楊克來說,他到最後心裡想的還是向人類社會反攻倒算,這說明他始終對人類社會充滿嚮往,只是怨恨這個社會將他排除。
        影片場景
        而《不可思議的收縮人》在價值觀上有了新的突破。斯科特殺死蜘蛛后,爬上土堆,走向地下室窗戶的柵格網。
        這層柵格網象徵著斯科特精神的最後一道藩籬,第一次來這裡的時候,斯科特的身體還比較大,無法穿過去。表明他的精神仍然被人類世界所禁錮。
        第二次到來時,他已經縮到了足夠小,順利地穿越了柵格。這表明了斯科特徹底超越了人類意識的局限,縮小病最終消解了他對於形態的執著,他的心態也由恐懼轉變成釋然。
        斯科特站在柵欄網前
        影片的結尾以一個俯瞰鏡頭向上抬升,斯科特的身影縮至極小,然後廣袤的宇宙畫面淡入,暗示了這是一場生命的終極回歸。
        旁白娓娓道明了影片想要表達的理念:「即使小到微不足道的存在,也是有意義的,對上帝來說,沒有不存在的存在。」 
        《不可思議的收縮人》劇照
        正如叔本華所說:
        「當我們沉溺於觀察這世界在空間和時間上無窮的遼闊悠久時,當我們深思過去和未來的若干千年時,——或者是當夜間的天空把無數的世界真正展出在我們眼前因而宇宙的無邊無際直印入我們的意識時,——那麼我們就覺得自己縮小几至於無物,覺得自己作為個體,作為活的人身,作為無常的意志現象,就像是滄海一粟似的,在消逝著,在化為烏有。但是同時又有一種直接的意識起而反抗我們自己渺小這種幽靈似的想法,反抗這種虛假的可能,就是使我們意識著所有這些世界只存在於我們表象中,只是作為純粹認識的永恆主體所規定的一些形態而存在;而我們只要忘記自己的個體性,就會發現我們便是那純粹認識的永恆主體,也就是一切世界和一切時代必需的,作為先決條件的肩負人。原先使我們不安的世界之遼闊,現在卻已安頓在我們心中了,我們的依存於它,已由它的依存於我們而抵消了。」

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